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《铁冠图》之崇祯帝 蔡正仁饰

其他：《长生殿》唐明皇、《千钟戮》建文帝、《邯郸记》神仙吕洞宾、《彩毫记》李太白

小冠生

也叫「小官生」、「纱帽小生」

唱腔高亢明亮，假声较多，唱做并重

《荆钗记》王十朋 周雪峰饰

北京大学2013昆曲传承计划—经典昆曲折子戏演出

其他：《金雀记》潘岳、《白罗衫》徐继祖

巾生

也叫「儒生」、「扇子生」

嗓音清亮甜润

头戴方巾、必正巾，手持折扇

《牡丹亭》柳梦梅 黎安饰 上海昆剧团

其他：《玉簪记》潘必正、《风筝误》韩奇仲

穷生

也叫「苦生」、「鞋皮生」

唱念带悲音

穿黑褶子，有些剧目规定要将鞋皮趿拉在脚上

《绣襦记》郑元和

其他：《彩楼记》吕蒙正、《金不换》孙俊云

雉尾生

也叫「翎子生」、「鸡毛生」

帽盔上双插雉翎尾

要具备良好的翎子功基础，唱做兼能

《白兔记》咬脐郎 刘巍饰 北方昆曲剧院

其他：《连环计》吕布、《西川图》周瑜

老生

全用真声，重唱功，念白有力，音色浑厚

戴髯口

要具备良好的翎子功基础，唱做兼能

《长生殿》李龟年 计镇华饰

其他：《烂柯山》朱买臣、《牧羊记》苏武

武生

长靠武生：

有大将之风

扎大靠，戴盔头，脚蹬厚底靴，用长兵器

《挑滑车》高宠 谷天全饰

上海青年京昆剧团2014年度汇报演出

其他：《长坂坡》赵云

短打武生：

动作矫捷，干净利落的侠客风范

用短兵器

《三岔口》任堂惠 郝帅饰

其他：《武松打虎》武松

◆◆旦

闺门旦

也叫「小旦」、「五旦」

含蓄典雅中有妩媚之态

《西厢记》崔莺莺 王丽媛饰 北方昆曲剧院

其他：《牡丹亭》杜丽娘、《玉簪记》陈妙常

正旦

重唱功，嗓音宽厚洪亮

表情一般肃穆悲怆，但也端庄大方

服饰为素色黑衣褶

《琵琶记》赵五娘 梁谷音饰

其他：《金锁记》窦娥、《艳云亭》萧惜芬

刺杀旦

要求良好的武功跌打基础

注重表演做功，有特色身段

《一捧雪》雪艳娘 北京京剧院

其他：《渔家乐》邬飞霞、《刺虎》费贞娥

六旦

又叫「风月旦」、「活泼旦」、「贴旦」

嗓音甜脆

通常带有喜剧色彩

《西厢记》红娘 苏州昆曲剧院

其他：《翡翠园》赵翠儿、《牡丹亭》春香。

刀马旦

扎大靠，骑高马，手持长兵器

《百花记》百花公主

其他：《天罡阵》明珠公主

武旦

注重武功跌打翻扑

身穿短衣，手持短兵器

《盗库银》小青 北京京剧院

其他：《八仙过海》金鱼仙子

老旦

唱腔以真声为主，嗓音苍劲

面容慈祥和蔼

《荆钗记》王母 陈玲玲饰

北京大学2013昆曲传承计划——经典折子戏演出

其他：《西厢记》崔夫人、《精忠传》岳母

◆◆净

正净

也叫「正净」、「大面」

粗犷威武，工架、动作上大开大合

脸谱以红、黑两色为主

红面：

忠义赤诚，富有正义感的帝王、神灵之类

《单刀会》关公 侯少奎饰

其他：《风云会》赵匡胤、《九莲灯》火德星君、《八义记》屠岸贾、《双红记》昆仑奴

黑面：

勇猛刚烈，粗鲁豪爽的大汉

《三国志》张飞

其他：《人兽关》包公、《天下乐》钟馗

副净

又叫「白面」、「粉面」、「二花脸」

唱念常带有闷音、沙音

除眼纹及眉心纹勾画黑色以外，其他全部涂上白粉

《渔家乐》梁冀 帐鹏饰 北方昆曲剧院

其他：《精忠记》秦桧、《鸣凤记》严嵩

邋遢白面

多是配角

唱腔少，以念白为主

《十五贯》尤葫芦 北京京剧院

其他：《琵琶记》拐子大骗、《呆中福》陈实

◆◆丑

小丑

也叫「小花脸」、「三花脸」

不重唱功，以幽默诙谐为主，念白流利清脆

有些武打戏难度极高

《三岔口》刘利华 郝杰饰

其他：《十五贯》娄阿鼠、《琵琶记》拐子小骗

副丑

也叫「二面」、「冷水二面」

常用奸诈多谋、皮笑肉不笑的表情

当中「方巾二面」会穿褶子，戴头巾

《燕子笺》鲜于佶 胡刚饰 上海昆剧团

其他：《桃花扇》阮大铖、《活捉三郎》张文远

可以看到，「净」与「丑」两部分角色在命名上有很多交叉：正净又叫大面，副丑则是二面；副净叫做二花脸，小丑又叫小花脸。可见，行当在历史发展中也在不断变化，各行当之间相互关联、分分合合。

但总的来说，各个行当还是能以不同的唱腔、身段和服饰，将角色概括的活灵活现，极大的增加了昆曲的技巧性和艺术性。这样的行当划分也影响了后来的京剧等其他戏剧表演形式，成为宝贵的艺术传承。返回搜狐，查看更多